60 milionów dolarów w amerykańskim box office dla południowokoreańskiego filmu sygnalizuje nową erę dla sztucznej inteligencji

Kiedy dotknięty pandemią przemysł filmowy w Korei Południowej wydawał się przyparty do muru przez spadającą sprzedaż biletów i gwałtownie rosnące budżety, dzięki technologii nastąpiło nieoczekiwane ożywienie.

Bloomberg donosi, że King of Kings – niskobudżetowy film animowany wyprodukowany przez Mofac Studios z siedzibą w Seulu – przeciwstawił się wszelkim przeciwnościom, aby stać się światowym sukcesem.

Wydany w USA w okolicach Wielkanocy film zarobił 60 milionów dolarów w amerykańskim box office, a teraz ma przekroczyć 100 milionów dolarów na całym świecie przed Bożym Narodzeniem.

To, co sprawia, że jego triumf jest niezwykły, to nie tylko zarobki, ale także sposób, w jaki sztuczna inteligencja przekształca proces produkcji i wyrównuje szanse mniejszym studiom.

Produkcja filmowa oparta na sztucznej inteligencji ma na celu skrócenie czasu i obniżenie kosztów

Mofac Studios, prowadzone przez doświadczonego reżysera efektów wizualnych Jang Seong-ho, wyprodukowało King of Kings – adaptację "Życia naszego Pana" Charlesa Dickensa – za zaledwie 25 milionów dolarów, co stanowiło ułamek typowych hollywoodzkich budżetów.

W anglojęzycznej obsadzie głosowej filmu znaleźli się Kenneth Branagh, Oscar Isaac i Uma Thurman, co pomogło mu przyciągnąć uwagę całego świata i wyprzedzić Parasite jako najbardziej udana premiera Korei Południowej w USA.

Teraz Mofac zwraca uwagę na sztuczną inteligencję. Wspierane przez 6 miliardów wonów finansowania od Altos Ventures, studio buduje własne serwery i opracowuje narzędzia produkcyjne wspomagane sztuczną inteligencją przy użyciu silnika Unreal Engine firmy Epic Games.

Celem jest skrócenie o połowę czasu i kosztów produkcji poprzez automatyzację projektowania wizualnego, renderowania i generowania scen, co pozwoli jednej lub dwóm osobom osiągnąć to, co kiedyś wymagało setek.

Koreańskie studia prześcigają się we wdrażaniu sztucznej inteligencji w obliczu powolnego ożywienia

Zwrot w kierunku sztucznej inteligencji szybko rozprzestrzenia się w południowokoreańskim przemyśle filmowym, który stoi w obliczu jednego z najsłabszych ożywienia od czasu pandemii.

Liczba nowych premier filmowych spadła o ponad połowę w porównaniu ze szczytami sprzed Covid, co zmusza studia do poszukiwania sposobów na usprawnienie produkcji.

Meditation with a Pencil, inne studio z siedzibą w Seulu, wykorzystuje narzędzia sztucznej inteligencji do przerobienia klasycznego filmu "Lepsze jutro" z Hongkongu w animowanej formie.

Galaxy Corp. – znana z zarządzania gwiazdą Parasite Song Kang-ho i ikoną K-popu G-Dragonem – współpracuje z SKAI Intelligence i platformą Omniverse firmy Nvidia w celu tworzenia wirtualnych postaci i treści opartych na sztucznej inteligencji.

Tymczasem Hive Media Corp., producent stojący za 12.12: The Day, testuje sztuczną inteligencję zarówno w formatach animacji, jak i akcji na żywo.

Ich inicjatywy zbiegają się w czasie z nowym wsparciem rządowym: urzędnicy obiecali dodatkowe fundusze na animację opartą na sztucznej inteligencji, a specjalny fundusz planowany jest na rozwój projektów filmowych opartych na technologii.

Azja stawia na sztuczną inteligencję, podczas gdy Hollywood debatuje nad jej ograniczeniami

Podczas gdy wykorzystanie sztucznej inteligencji w kinematografii pozostaje kontrowersyjne w Stanach Zjednoczonych, gdzie toczące się debaty koncentrują się na prawach twórczych i bezpieczeństwie zatrudnienia, azjatyccy filmowcy coraz szybciej integrują te narzędzia.

Od Sora firmy OpenAI po chińską sztuczną inteligencję Kuaishou Kling, systemy generowania wideo, które mogą tworzyć realistyczne klipy w ciągu kilku sekund, zyskują na popularności w całym regionie.

Dla wielu koreańskich producentów technologia ta stanowi strategię przetrwania na rynku ograniczonym wysokimi kosztami produkcji i ograniczonym popytem po pandemii.

Narzędzia oparte na sztucznej inteligencji obiecują krótsze przepływy pracy i mniejsze zapotrzebowanie na siłę roboczą, stwarzając możliwości dla studiów, które nie mają funduszy na skalę hollywoodzką, ale nadal dążą do produkcji filmów konkurencyjnych na całym świecie.

Obawy jednak nie ustają. Przedstawiciele branży ostrzegają, że szybka adopcja może wyprzeć kreatywnych pracowników i zmienić język wizualny kina.

Jak podaje Bloomberg, reżyser Park Chan-wook, znany z filmu "Old Boy", wyraził obawy podczas Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Busan, że automatyzacja może "zabrać wiele miejsc pracy i fundamentalnie zmienić estetykę filmu".

Wzrost popularności małego studia sygnalizuje nową równowagę sił

Pięcioosobowy zespół Janga King of Kings w dużej mierze polegał na technologii motion-capture, pokazując, że ograniczone zasoby mogą nadal zapewniać rezultaty na poziomie przebojów kinowych.

Sukces sugeruje, że przyszłe południowokoreańskie produkcje mogą zależeć w mniejszym stopniu od skali, a bardziej od zwinności technologicznej.

Jeśli Mofac osiągnie swój cel, jakim jest produkcja jednego filmu fabularnego i jednego serialu rocznie dzięki przepływom pracy wspomaganym przez sztuczną inteligencję, może na nowo zdefiniować pozycję Korei Południowej w światowym kinematografii – przekształcając ją z eksportera hitów artystycznych w konkurencyjnego producenta głównych filmów animowanych.

Powstanie "Króla królów" oznacza zatem nie tylko zwycięstwo kasowe, ale także początek ery, w której południowokoreańskie studia wykorzystują sztuczną inteligencję, aby rywalizować z największymi światowymi branżami filmowymi pod względem szybkości, wydajności i zasięgu twórczego.