İnceleme: Birbiri Ardına Savaş, DiCaprio'nun Anderson'ın parçalanmış ABD'sindeki en çılgın yolculuğu

2008 yazıydı, Delhi'deki hava yoğun ve bunaltıcıydı ve bazı birinci sınıf İngiliz Edebiyatı öğrencilerinin aklına bir film kulübü fikri geldi.

Sahneyi hazırlamak için: Altımız, öğrenci hayatıyla ilgili kasvetli BBC belgesel dramalarında gördüğünüz türden, terk edilmiş bir süpürge dolabının tüm cazibesine sahip üniversite dairelerinden birine ayakkabı çekeceği çektik.

Yer bize zar zor uyuyordu ama önemli değildi; Bir planımız vardı. Sahip olmadığımız şey tattı, en azından şimdilik. DVD yığınları ve kül tablalarına dönüşmüş yarı sarhoş bira kutuları arasında birisi, adını hiç duymadığım bir film olan The Big Lebowski'yi önerdi.

Dürüst olalım, Coen kardeşleri tanımıyordum ve Jeff Bridges'in adı vegan sosisli rulolar kadar yabancıydı.

O zamanki film bilgim? En iyi Shah Rukh Khan merkezli Bollywood olarak tanımlanır, yüksek dozda melodram ve romantizm ve çok az şey vardır.

Gösterim düşük beklentiler ve şirket için belirsiz bir umutla başladı. Ortada bir yerde -belki de "halı" olayından hemen sonra- bir arkadaşım banyoya gitti.

Anında, diğerleri tarafından boyun eğdirildi. Otur. Bakmak. Kesinti yok. Bu benim kült sinemadaki ilk gerçek dersimdi: The Dude'un din değiştirmenin bir yolu var.

Öğrenciler olay örgüsü karşısında şaşkına dönerken bile Dudeizm Dinine kaydolmaya çalıştık (bakın, gerçek). Bu saygısızlık, gizem ve havalılık karışımında vahşi bir neşe vardı - her kareyi inceledikten sonra bile uzun süre devam eden bir kokteyl.

Şimdiye hızlı ileri saralım. Ortam değişti: Londra'da nispeten daha güzel bir daire (gerçek mobilyalar için Tanrı'ya şükürler olsun).

"Ahbap" aşamam belki emekli oldu - ya da belki de değil, çünkü Rickety Bornoz Modu en azından hafta sonları hayatta ve iyi durumda.

Ve sonra, şimşek gibi, Paul Thomas Anderson'ın One Battle After Another filminin fragmanı düşüyor. Leonardo DiCaprio'nun ekranda kambur durduğunu görünce anında lisans günlerime geri dönüyorum.

Yürüyüş, bornoz, telaşsız kaos: "hayattan yıpranmış devrimci" bir yanı olan şaşmaz Ahbap enerjisi.

Ortaya çıkan şey, hem saygı hem de yeniden icat, eşit derecede saçmalık ve gerilim olan, günümüzün kaygıları için demlenmiş ancak önceki nesillerin saygısızlığıyla mayalanmış bir Anderson karışımıdır.

Americana yeniden doğdu: Anderson'ın kaotik savaş alanı

Film yapımcıları nadiren kendi ticari markalarına direnirler ve Anderson da bir istisna değildir.

One Battle After Another ile malzemeleri neşeyle karıştırıyor: modern Amerika, hiciv ve aksiyonun umut kadar ince ve çaresizlik kadar güçlü bir iplikle birbirine dikildiği çılgın, medyaya doymuş bir savaş alanı olarak yeniden tasavvur ediliyor.

Açılış sekansı sinir bozucu: Kulağa kokteyl gibi gelen ve kokteyl gibi acı veren bir isim olan Fransız 75 devrimci mürettebatı, göçmenleri ABD-Meksika gözaltı tesisinden kurtarmak için sınırdan geçiyor.

Sahne Andersonvari bir dokunuşla dolup taşıyor: Teyana Taylor'ın Perfidia Beverly Hills'inin Sean Penn'in Albay Lockjaw'ıyla baş başa durduğu, yüksek oktanlı saçmalığın acımasız gerçekliğe çarptığı - çok olası olmayan ve çok heyecan verici bir eşleşme.

Yine de, tüm kinetik enerjisine rağmen, Birbiri Ardına Savaş, parçalanmış bir ulusal ruhun ve çok fazla haber uyarısının kaosunun bir yansıması olarak, sürekli çöküşün eşiğinde hissediyor.

Anderson'ın VistaVision'ı kullanma kararı sayesinde görsel olarak dikkat çekici, bu da karmakarışık kovalamacaların geniş çekimlerini hem destansı hem de klostrofobik hissettiriyor (evet, başınızın biraz dönebileceği anlar var).

En çok yankı uyandıran şey ihtişam değil, sürünen yorgunluktur; her çatışma sonuncusu gibi geliyor, her zafer kısa ömürlü.

DiCaprio'nun beklenmedik evrimi

Anderson'ın oyuncu kadrosu yığılmış durumda ama çılgınlığı demirleyen Leonardo DiCaprio.

Artık bekar babalığın sisi içinde kaybolmuş, solmuş bir devrimci olan Bob Ferguson'u, en büyük silahı havlu kumaştan bornozu ve kızıyla kahvaltıda geçirdiği en derin anları canlandırıyor.

DiCaprio burada gergin değil; bunun yerine, yenilgi ve zekanın uykulu bir sohbette birbirine karıştığı "kambur mod" ile karşı karşıya kalıyoruz.

Her zaman hemen arkasındadır - olay örgüsünün arkasında, uykunun gerisinde - ama asla dışarı çıkmaz.

DiCaprio'nun Bob'unu unutulmaz kılan, komik bir bakımsızlık cilasıyla maskelenmiş bu insanlıktır.

Şakalar hızla uçsa bile kalp kırıklığı gerçektir. Bir zamanlar tarihi değiştiren bir adam, şimdi sadece serpintiden kurtulmak ve kızını güvende tutmak istiyor; günün hırsları mütevazı ve derinden ilişkilendirilebilir.

Anderson bize bir kahraman değil, hayatta kalan birini veriyor - The Dude gibi desteklediğimiz türden bir karakter çünkü o biraz biz, biraz da herkes.

Chase Infiniti'ye Willa olarak girin. O, filmin duygusal nabzını tutuyor ve asla klişeye dönüşmeyen gerilim ve sıcaklık getiriyor. Baba-kız dinamiği hem hassasiyet hem de işlevsizlikle çiziliyor ve hikayeyi anında hissettiren risklerle yüklüyor.

Film, özünde, aktardığımız miraslar ve bitmeyi reddeden savaşlar hakkındadır - özellikle aileler içinde bile.

Eğlenceli bir topluluk

Birbiri Ardına Savaş yalnızca DiCaprio'ya dayanmıyor. Sean Penn'in Albay Lockjaw'ı bir vahiydir: korkutucu, bazen acınası ve çelişkilerle dolu. Çizgi film kötülüğünün sınırından geçiyor ama her zaman geri çekiliyor; ondan nefret etmek istiyorsun ama tam olarak yapamıyorsun.

Bu arada Benicio Del Toro, alaycı sensei rolünü üstleniyor, komik bir rahatlama sunuyor ve yüksek gerilimli sahneleri ağır bir güveçte bir tutam tuz gibi temellendiriyor. Teyana Taylor'ın Perfidia'sı eşit derecede metanetli, kurnaz ve keskin bir şekilde komiktir - planları olay örgüsünün kendisi kadar hızlı bir şekilde rotadan sapan bir lider.

İkincil oyuncular (devrimciler, milis haydutları, politikacılar) asla atılgan değildir. Bunun yerine Anderson, inançlarının saçmalıklarını göz kırparak ve yumruklayarak detaylandırarak onlara nüans veriyor.

Sonuç, incelikle sürdürülen bir kaostur: komediye dönüştürülen siyaset, vaaz vermeden hiciv, hataların ve kaçırılan şansların ortasında umut.

Görüntüler ve sesler

Teknik olarak, Anderson güçlerinin zirvesinde. Jonny Greenwood'un müziği vuruyor ve itiyor, anlatı yayılırken bile nabzı acil tutuyor. VistaVision sinematografisi, pastoral sakinliği göz açıp kapayıncaya kadar kentsel çılgınlığa çevirerek sarsıcı değişimler yaratıyor. Etki sadece görsel değil, içgüdüsel ve zaman zaman ürkütücülüğüyle rüya gibi.

Aksiyonu seven daha fazlasını istemeyecektir. Araba kovalamacaları otoyolları delip geçiyor, yakın mesafe çatışmaları adrenalini artırıyor ve her kare beklentiyle zonkluyor. Yine de Anderson asla boş gösteriye boyun eğmez; bunun yerine, her set parçası yaşanmış bir skeç, kaza ve niyetin iç içe geçmiş hali gibi hissettiriyor.

Her şeyden önce, tondur - işe yaramaması gereken ama işe yarayan o kadar istikrarsız bir dengeleme eylemi.

Kahkahalar, altında yatan dehşet için daha keskin, kaos ise saçmalığı için rahatlatıcı. Anderson, herhangi bir tanımı reddederek türler arasında geçiş yapıyor ve öngörülemez, komik, acımasız ve son derece büyüleyici bir film yaratıyor.

Direniş, umut ve aradaki her şey

Katmanları soyun ve Birbiri Ardına Savaş'ın her şeyden önce direniş üzerine bir meditasyon olduğunu görürsünüz. Savaşmaya devam etmek gerçekten nedir?

Filmin protesto ve tükenmişlik döngüleri gerçek aktivizmi çağrıştırıyor ve Bob'un yolculuğu boyunca, statükoya karşı çıkmaya çalışan ve tökezleyen herkesin aşina olduğu yorgunluğa ve küçük zaferlere tanık oluyoruz.

Babalık, bulunan aile ve ringde bir tur daha atmanın bitmek bilmeyen bedeli - bunlar Anderson'ın gerçek temaları. Bob ve Willa arasındaki karmaşık ilişki, Perfidia'nın hem rakip hem de müttefik olarak yörüngede dönmesi, aksi takdirde kasırga gibi bir komploya zemin hazırlıyor. Ahlaki sınırların bulanıklaştığı bir çağda film, yön ve umut duygusu sağlamak için bu bağlantılara dayanıyor.

Anderson'ın en cesur kumarı

Inherent Vice'ın yankıları devam ederken, bu Anderson gezisi daha kinetik, daha ısırıcı ve nihayetinde günümüzün gümbürtüsüne daha uyumlu. Paranoyayı hareketle, nostaljiyi dayanıklılıkla ve duygusallığı zor kazanılmış mizahla değiştiriyor.

Kaos bazı izleyicileri yorabilir ve hızlı ton dönüşleri sinirleri yıpratabilir - ama mesele tam olarak bu. Anderson bizim uyanmamızı istiyor, teselli edilmemizi değil; meşgul, uyuşmuş değil.

Artçı şok

Bir Savaştan Sonra Birbiri, kolay sindirilecek bir film değil. Şiddeti sinir bozucu, çoğu zaman mesafeli ama her zaman acil.

Komik anlar kalp kırıklığını delip geçiyor ve sonunda sunulan şey temiz bir çözüm değil, karmaşık bir akrabalık - ilerlemenin, bir saat daha savaşmanın başlı başına küçük bir zafer olduğu anlayışı.

Anderson ve DiCaprio, saygının ötesinde hayatta kalmanın, saygısızlığın ve umudun çılgın gerekliliğinin bir kanıtını sundular.

Rahat yemek sinemasından bıkmış olanlar için, Birbiri Üzerine Bir Savaş bir sarsıntıdır - canlandırıcı bir ağız dolusu saçmalık ve bilgelik.

Ve The Big Lebowski'yi izlerken kendini susturulmuş bulan her izleyici için bu, filmlerin neden bazen isteksiz azizler ve beklenmedik inananlar yaratabildiğine dair bir hatıradır.

(Birbiri Ardına Savaş, 26 Eylül'de Birleşik Krallık'ta sinemalarda gösterime girdi.)